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ag亚洲集团网址:精选初中必背古诗及赏析



【导语】从诗经到乐府再到唐诗、宋词,中华古诗词的切实着实确是中国古典文化之宝物。其诗词说话之美、音韵之妙、意境之深远,真的是美不胜收。下面是无忧考网分享的精选初中必背古诗及赏析。迎接涉猎参考!

精选初中必背古诗及赏析【篇一】

《不雅沧海》

两汉:曹操

东临碣石,以不雅沧海。

水何澹澹,山岛竦峙。

树木丛生,百草丰茂。

秋风萧瑟,洪波涌起。

日月之行,若出此中;

星汉璀璨,若出其里。

幸以致哉,歌以咏志。

赏析

《不雅沧海》是借景抒怀,把目下的海上景致和自己的大志壮志很奇妙地交融在一路。从诗的文体看,这是一首古体诗;从表达要领看,这是一首四言写景诗。“东临碣石,以不雅沧海”这两句话点明“不雅沧海”的位置:书生登上碣石山顶,居高临海,视野寥廓,大年夜海的壮阔天气尽收眼底。以下十句描绘,概由此拓展而来。“不雅”字起到管辖全篇的感化,表现了这首诗意境坦荡,气势雄健的特征。

《不雅沧海》的高潮放在诗的末端,它的情感异常旷达,思惟却很蕴藉。不只做到了情景融合,而且做到了情理结合、寓情于景。由于它蕴藉,以是更有启迪性,更能引发我们的想像,更耐人寻味。以前人们称颂曹操的诗深奥深厚饱满、雄浑有力,“如幽燕老将,气韵沉雄”,从这里可以获得印证。全诗的基调为苍凉慷慨的,这也是建安风骨的代表作。

前四行诗句描绘沧海天气,有动有静,如“秋风萧瑟,洪波涌起”与“水何澹澹”写的是动景,“树木丛生,百草丰茂”与“山岛竦峙”写的是静景。

“水何澹澹,山岛竦峙”是望海初得的大年夜致印象,有点像绘画的轮廓。在这水波“澹澹”的海上,最先映入眼帘的是那突兀耸立的山岛,它们点缀在平阔的海面上,使大年夜海显得神奇壮不雅。这两句写出了大年夜海远景的一样平常轮廓,下面再层层深入描绘。

“树木丛生,百草丰茂。秋风萧瑟,洪波涌起。”前二句详细写竦峙的山岛:虽然已到秋风萧瑟,草木摇落的季候,但岛上树木繁茂,百草丰美,给人诗意盎然之感。后二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描绘:定神细看,在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜,澎湃起伏。体现出作者面对萧瑟秋风,仍有着“老骥伏枥,志在千里”的“壮志”襟怀胸襟。

“日月之行,若出此中;星汉璀璨,若出其里。”运用作者的想象,写出了作者曹操的壮志情怀。前面的描绘,将大年夜海的气势和威力凸显在读者眼前;在富厚的遐想中体现出作者博大年夜的襟怀胸襟、坦荡的胸襟、庞大年夜的空想。暗含一种要像大年夜海容纳万物一样把世界纳入自己掌中的胸襟。“幸以致哉,歌以咏志。”这是合乐时的套语,与诗的内容无关,也指出这是乐府唱过的。

这首诗全篇写景,此中并无直抒胸臆的感慨之词,然则诵读全诗,仍能令人认为它所深深依靠的书生的情怀。经由过程书生对波涛澎湃、吞吐日月的大年夜海的活跃描画,读者仿佛看到了曹操奋发朝上进步,立志统一国家的巨大年夜空想和壮阔胸襟,触摸到了作为一个书生、政治家、军事家的曹操,在一种范例情况中思惟情感的流动。写景部分准确活跃地描画出海洋的形象,纯真而又饱满,富厚而不琐细,似乎一幅粗线条的炭笔画一样。尤其珍贵的是,这首诗不仅仅反应了海洋的形象,ag亚洲集团网址同时也付与它以脾气。句句写ag亚洲集团网址景,又是句句抒怀。既体现了大年夜海,也体现了书生自己。书生不满意于对海洋ag亚洲集团网址做形似的摹拟,而是经由过程形象,力争体现海洋那种孕大年夜含深、动荡不安的脾气。海,原先是没有生命的,然而在书生笔下却具有了脾气。这样才更真实、更深刻地反应了大年夜海的面目。

精选初中必背古诗及赏析【篇二】

《夜雨寄北》

唐代:李商隐

君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。

赏析

《夜雨寄北》,选自《李义山诗集》,是李商隐脍炙人口的抒怀短章,是书生写给远在北方的妻子的。当时书生被秋雨阻隔,滞留荆巴一带,妻子从家中寄来手札,扣问归期。但秋雨连绵,交通中断,无法确定,以是回答说:君问归期未有期。这一句有问有答,跌荡放诞有致,流露出书生留滞他乡、归期未卜的羁旅之愁。书生与夫人王氏夫妇情深,时候渴望能速归桑梓,与妻子共坐西窗之下,剪去烛花,深夜畅谈。而此时,只能苦苦缅怀。诗只有四句,却情景融合,虚实相生,既包孕空间的反复对比,又表现光阴的回环跳跃。“何当”为设想之词,设想由实景而生,以是第二句中的巴山夜雨成为设想中回忆的话题,自然成为“却话巴山夜雨时”这样的奇妙诗句。

李商隐的爱情诗多以典雅富丽、深隐波折取胜,这首诗,《万首唐人绝句》中题作《夜雨寄内》,“内”便是“内人”,指妻子。书生在巴山雨夜中缅怀妻子,充溢了深深的怀念之情。书生用朴实无华的翰墨,写出他对妻子的一片深情,亲切有味。全诗构思新巧,自然流通,跌荡放诞有致。

这是一首脍炙人口的小诗,是书生身居迢遥的他乡巴蜀写给他在长安的妻子的诗(或写给朋侪)。李商隐对妻子的爱很诚挚,他们娶亲不到12年,妻子便逝世了。便是在那12年中,因为书生到处流散,也不能和妻子常常团圆。俗话说:小别胜新婚。李商隐与妻子的分手却经常是久别,因而对伉俪恩爱、相思情长就体会的更深、更强烈。在其笔下就出现出“春蚕吐丝”、“蜡炬成灰”般的挚着热烈,显示出了独特的艺术风格。

这首小诗写得明白如话,不用典故,不用比兴,直书其事,直写其景,直叙其话;ag亚洲集团网址寓情于景,情景融合,蕴无限深情于朴素无华的词语之中,给人留下无穷的回味余地。

首句起笔以“君”直呼对方,以独特的视角勾画出一幅伉俪相思温情脉脉的画面:亲爱的妻啊,你肯定是怀发急迫的心情问我归期是何日,那么,现在我奉告你,我也不知道何年何月才能回家。这句诗的独特之处在于书生以错位的视角写相思之情,即对方未必真有信寄来扣问归期,而是书生设想妻子缅怀、扣问归期。在我国古诗中写相思之情的诗,每每并不直接写自己若何缅怀对方,而是写对方若何缅怀自己,经由过程这种伎俩委婉地表达书生的缅怀之情。如杜甫的《月夜》便是经由过程设想妻子在月夜对自己的缅怀来体现自己对妻子的缅怀。“君问归期未有期”一句看似平淡,却把自己对妻子的缅怀之情注入到了每一个字中,委婉、深情、耐人寻味。

“巴山夜雨涨秋池”直写自己当时所处的情况,也便是写景。书生以简练的说话描画了一个特定的情况:巴山,秋夜,大年夜雨倾盆。作者对这个情况作了较为详细的描绘,不仅写了天上所下之雨,而且写了地下所积之雨。透过写实的景物,使人仿佛感想熏染到了这样一个气氛:方圆一片黑夜迷茫,大年夜雨滂沱,池水涨满,作者身边无一个亲密的朋侪,雨骤风狂,人事寂寞,此情此景使人倍感孤独、凄惨。这淋淋的秋雨使民心烦,盈盈的池水令人情满,自然作者的心坎感情也澎湃难平。那么,“涨秋池”给人的感到岂止是滂沱的秋雨和上涨的池水?分明是作者在不眠之夜对妻子无限缅怀的情感波涛。以是,写景中又深深地透着写情,写的是情况,但毫不单单是情况,字里行间流露着一个“情”字。这样,情景融合就构成了一种艺术境界。

本诗写了两次:“巴山夜雨”,第一次是实写,第二次是虚写、想象与妻子团聚,“共剪西窗烛”时再回忆起巴山夜雨情景。

假如说前两句是实写当前景的话,那么后两句则是虚写未来情。书生在秋雨绵绵之夜,触景生情,展开想象的同党,用富厚而自然的遐想来体现他们伉俪的恩爱之情。书生在此拔取了两种情态:一个是动态“共剪”,一个是语态“却话”。“共剪西窗烛”,详细细腻而又无限真切地描画出了一幅良宵美景图,一个“共”字极写了密切之情态。而“何当”一词却又把书生描画的美景推向了远方,推向了虚处。这美景原本不过是书生回想、憧憬的,至于何时重回和顺乡中,统统都在“未有期”中。这是多么残酷的工作,又是多么无奈的工作。这一句,字字含情,却又不着一个“情”字,表达异常蕴藉。

传情莫过于说话,“言为心声”,书生想象伉俪二人团圆在一路,秉烛夜话,进行心灵的交流。“却话”是回溯追想,书生此时设想彼时,而彼时正讨论此时,讨论的是巴山夜雨之时的缅怀之情。在这首短小的四句诗中两处呈现“巴山夜雨”的字样,这种环境在一样平常的古诗中是绝少见的,

形象、细腻、蕴藉、深刻,是这首诗的艺术特色。

精选初中必背古诗及赏析【篇三】

《竹里馆》

唐代:王维

独坐幽篁里,操琴复长啸。

深林人不知,明月来相照。

赏析

此诗写隐者的闲适生活以及情ag亚洲集团网址趣,描画了书生月下独坐、操琴长啸的自在生活,遣词造句简朴清丽,传达出书生宁静、恬澹的心情,体现了清幽宁静、雅致绝俗的境界。

起句写书生活动的情况异常安静。开首一个“独”字便给读者留下了凸起印象,这个“独”字也贯穿了全篇。“幽篁”指幽深的竹林。《楚辞九歌山鬼》说:“余处幽篁兮终不见天。”“竹里馆”顾名思义是一座建在竹林深处的屋子,王维独自坐在里面。他的同伙裴迪的同题诗写道:“进出唯山鸟,幽深无众人。”仅诗的第一句就塑造了一个悠然独处者的形象。

次句承上写书生悠然独处,借操琴和长啸来抒发自己的感情。我们知道王维是的音乐家,以是考取进士后,当上了太乐丞。然则他独自坐在竹里馆中操琴显然不是供人欣赏的,而是抒发自己的怀抱。“长啸”指拖长声音大年夜声吟唱诗歌,如苏轼《和林子中待制》:“日夕渊明赋归去,浩歌长啸老斜川。”可见操琴还不够以抒发自己的情感,接着又吟唱了起来。他吟唱的诗大概便是这首《竹里馆》。

诗中写到景物,只用六个字组成三个词,便是:“幽篁”、“深林”、“明月”。对普照大年夜地的玉轮,用一个“明”字来形容其皎洁,并无新意巧思可言,是各人惯用的陈词。至于第一句的“篁”与第三句的“林”,着实是一回事,是重复写书生置身其间的竹林,而在竹林前加“幽”、“深”两字,不过阐明其既非庾信《小园赋》所说的“三竿两竿之竹”,也非柳宗元《青水驿丛竹》诗所说的“檐下疏篁十二茎”,而是一片既幽且深的茂密的竹林。这里,像是随意写出了目下景物,没有费什么力量去形貌和涂饰。

三、四两句写自己的心坎天下没有人能理解。“深林人不知”原先便是诗中应有之意,假如对人知与不知绝不在意,那他就不会写出这句诗,既然写了这句诗,就注解他照样盼望有人能够理解自己的,遗憾的是陪伴他的只是天空中的一轮明月。起句写“人不知”,结句写“月相照”,也可谓互相呼应了。

诗中写人物活动,也只用六个字组成三个词,便是:“独坐、操琴、长啸”。对人物,既没有描画其弹奏舒啸之状,也没有表达其喜怒哀乐之情;对琴音与啸声,更没有花任何文字写出其音调与声情。外面看来,四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来,却妙谛自成,境界自出,蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的一首名作,它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜,而从整体见美。它的美在神不在貌,领略和欣赏它的美,也该当遗貌取神,而其神是包含在意境之中的。就意境而言,它不仅如施补华所说,给人以“清幽绝俗”(《岘佣说诗》)的感想熏染,而且使人认为,这一月夜幽林之景是如斯空明澄净,在其间操琴长啸之人是如斯悠闲得意,尘虑皆空,外景与底细是抿合无间、融为一体的。而在说话上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特性的风格美又与它的意境美起了相辅相成的感化。

可以想见,诗的意境的形成,全赖人物心性和所写景物的内在本质雷同等,而不必借助于外在的色相。是以,书生在我与物会、情与景合之际,就可以如司空图《诗品自然篇》中所说,“俯拾等于,不取诸邻,俱道适往,著手成春”,进入“薄言情悟,悠悠天钧”的艺术寰宇。当然,这里说“俯拾等于”,并不是评话生在取材上就一无选择,信手拈来;这里说“著手成春”,也不是评话生在握管时就一无安排,信笔所之。诗中描绘周围景致,选择了竹林与明月,是取其与所要显示的那一清幽澄净的情况蓝本同等;诗中抒写自我情怀,选择了操琴与长啸,则取其与所要体现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事,而其以是写此景,写此事,自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看,书生在写月夜幽林的同时,又写了操琴、长啸,则因此声响托出静境。至于诗的末句写到月来照,不仅与上句的“人不知”有对比之妙,也起了点破暗夜的感化。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映,在安排上既是好手天成,又是有匠心运用其间的。

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