快捷搜索:  as  test  1111  test aNd 8=8  test++aNd+8=8  as++aNd+8=8  as aNd 8=8

金尊国际app:用传统写作方式处理网生代的细节,仍然奏效



论文学社交圈的认可度,爱尔兰姑娘萨利鲁尼被类比成现代的菲茨杰拉德和塞林格,是有事理的。她在2017年出版第一本长篇小说《谈天记录》,翌年,她的第二本长篇《通俗人》登上《纽约时报》脱销书榜首,即将播出的BBC版12集电视剧“忠厚地、逐页地”改编了原作,要知道,上一次让BBC翻拍时“逐页改编”的小说是伊夫林沃的《故宅风雨后》。

英国《卫报》的书评专栏作者说,把刚出道的作家比作菲茨杰拉德或塞林格,有点不吉利,想想菲茨杰拉德盛年沉沦于名利场,去好莱坞之后被赓续袭击,短暂的平生受困于酒精和挫败;塞林格早早地自绝于文学圈,深居简出,假如没有他儿子金尊国际app,我们将永世读不到他后半生面向心坎的翰墨。给声名鹊起的年轻人贴上“现代菲茨杰拉德”或“女版塞林格”的标签,的确是诅咒。但市场必要,“迷惘的一代酗酒,垮掉落的一代嗑药,鲁尼的千禧一代陷溺于App和谈天软件,社交收集是这代人的酒精和大年夜麻”,诸如斯类的口号很有助销量。

青春写作,被铭记与被遗忘的

鲁尼是个智慧岑寂的姑娘,她在吸收英国记者的访谈里有段话说得漂亮:“除了我自己,我不能给任何人代言。我感觉能把自己的心意表达清楚就够难的。我不介意我的小说由于技巧不敷好而被差评,但不能吸收‘它掉败是由于它没能说出一代人的心声’,我压根没有这设法主见。”

在期间的语境中评论争论现代金尊国际app作品,或时过境迁今后,把特定的作品放置在特定语境中考量,这是常见的文化钻研的思路。文学经纪人卡罗琳娜萨顿有不合的见地。她回首自己的职业履历:每当一批新的写作者呈现,被注重的老是他们对现代生活的具金尊国际app象出现,作品宣布的背景,以及是否传达不合于前一代人的代价不雅念,而修辞的紧张性被低估了,着实,“抉择一部作品力度和可传布度的,从来不是种族、阶层、性别这些争议议题。”《纽约客》的小说编辑黛博拉翠斯曼给出同样的不雅点。1997年以来,翠斯曼匀称每周要面对200-300份投稿,“能让一个作者脱颖而出的,从来不是他/她能否正面强攻期间议题,而是处置惩罚素材的技法。”

来看这些曾被贴过“代际代言”标签的作家和作品:菲茨杰拉德的成名作《人世天国》,写公子哥埃默里的骄傲和迷茫;凯鲁亚克的《在路上》里,迪安是游荡儿,而论述人萨尔是意气消沉的布尔乔亚体面小伙儿;BE埃利斯在21岁以《比零还少》震动英美文坛,小说主角是一群洛杉矶的阔少们,在极端富厚的物质情况中被异化成群鬼;扎迪史密斯在剑桥大年夜学读书时,写出了《白牙》,这本“怀着伟大年夜野心写成”的作品里,混血姑娘艾丽目睹了移夷易近熔炉的伦敦郊野社区里,几其中产之家离乡背井后的剥离、颠覆和拔根而起的苦楚更生。

把鲁尼的《谈天记录》和《通俗人》放到上述作品的聚拢中评论争论,它们的合营点除了“青春书写”这顶大年夜而化之的帽子,更明确的共性在于小说的主角不是“期间的大年夜多半”,作天作地的姑娘小伙儿们身世非富即贵,享受着“何不食肉糜”的既得利益和幸存误差,仍旧过不好他们的前半生。阶层跃升的焦炙、布局不公的危害以及性别平权的抗争,这些在任何期间都属于正统的议题,在这些佳构中却是缺席的。

反而是一些在出版时被觉得“代言发声”的作品,飞快地被挤金尊国际app出文学的会客厅。《沙丁鱼之日》里一筹莫展的英国矿区男孩,才是1950-60年代集体扫兴的年轻人的缩影;《伯格》出版时,作者安妮奎因被盛赞“用贝克特式的笔法写出了英国劳工阶层年轻人的叫嚣”;埃德娜奥布莱恩的《村庄子姑娘》极罕有地形貌了1960年代爱尔兰村子镇少女“长大年夜成人”的历程,但这部作品不停被划归成乡土文学的样本……这些往日的“期间横截面”,跟着期间的翻篇而翻篇了。

在文学作品里探求“一代人”是一种险些肯定会掉败的妄图,由于在文学的功能里,没有为集体代言这一项。正如布罗茨基在一次演讲里说:艺术作品,尤其是文学作品,老是零丁地面向一小我,与个体发生直接的关系,没有中心人。历史必要的代言人不会爱好艺术和文学,由于文学越是出色,就和充溢重复的生活之间差别越大年夜。

用传统的要领书写现代细节

布罗茨基提出“在文学中,美学先于伦理”这个不雅点时,谈到艺术的成长意味着创作者赓续为素材找到新的美学解答。

从菲茨杰拉德到凯鲁亚克,从琼迪迪恩到埃利斯,即便作者本人当时未必有体裁实验的自觉,以事后之明来看,“小说”的宏不雅框架金尊国际app和微不雅技法在这些人的作品中完成一轮接一轮的变异。

埃利斯本人近来自卖自夸地谈了谈《比零还少》。他回忆,昔时的创作出于纯真的逆反生理:能不能有一种青春文学就“写青春的利诱和麻木”,既不是人生启示录,也不是道德训诫剧?35年以前了,他重读这本小说,感觉“公子哥的花式作逝世情节”不值一提,而它的可读性以致与内容毫无关系,“用反情节的笔法,写出无所事事的无聊情境里伟大年夜的张力。”

细读《谈天记录》和《通俗人》,会发明“探求小说新美学”的体裁焦炙在这两部作品中是不存在的。两部作品给人的直不雅第一印象,在于极简主义的文本,直白,准确,没有花哨的修辞,相符现代的“无印良品”美学,用简洁定义一种新的优雅。作者用干净的修辞安闲地铺陈细节,小说的可读性在于细节的组合和节奏,这是一场很慢的检视,愉悦来自于被遮掩的细节徐徐地被发明。可以理解BBC在改编拍摄《通俗人》时不愿删去任何内容,由于叙事里好看的、独特的,全是文学少女视角下的现代生活细节——年轻的、充裕的、网生代的。

埃利斯感觉《谈天记录》“没意思”的地方,恰好让很多写作者和评论家如释重负:萨利鲁尼让人们看到,小说这门形式还没有走到山穷水尽的地步,哪怕是19世纪的路径,也还走得下去。最初颁发鲁尼的短篇小说的编辑说:“我们感觉她写得好,便是由于她没有平地一声雷的‘新’。我爱好她塑造人物的活跃感,以及人物关系中充溢生命力的流动感,她敏锐地感想熏染着两性关系中的粗暴和脆弱、节制和反节制,这些在19世纪小说中就存在了,差别只在于那时的男女主角写信,现在他们发短信。她的文本成为一种文学的证实,便是用传统的要领处置惩罚这个期间的细节,仍旧是收效的。”

免责声明:以上内容源自网络,版权归原作者所有,如有侵犯您的原创版权请告知,我们将尽快删除相关内容。

您可能还会对下面的文章感兴趣: